Por encima de la sucesión cronológica que organiza los estudios artísticos de Pablo Macera, sorprenderá al lector la insólita diversidad de sus asuntos. Estos van desde el muralismo sur-andino y las artesanías tradicionales hasta las cosmovisiones amazónicas, pasando por los cuadernos ilustrados de un proceso político en el Frontón de los treinta, las peripecias atávicas de los actores de la calle o el urbanismo de la Lima republicana. La imagen artística, entendida no siempre como vehículo de afirmación del poder, sino también como instrumentos de resistencia contra él.